دراسة الوظيفة التمثيلية للصور في ترجمة فيلم سبايدرمان 1

الملخص

تشكل ترجمة الحاشية السينمائية تحديًا كبيرًا لأي مترجم لأنها تتضمن نقل وسائط متعددة من الاتصال (السمعي والبصري والمكتوب) إلى ترجمة مكتوبة قصيرة (الصيغة المكتوبة) في اللغة الهدف. تحتوي الصورة على ثلاث وظائف وظيفة تمثيلية و وظيفة تركيبية و وظيفة تفاعلية. تقتصر هذه الدراسة على الوظيفة التمثيلية فقط. و قد يؤدي الفهم غير الدقيق للوظيفة التمثيلية إلى ترجمة حاشية سينمائية غير دقيقة. تهدف الدراسة إلى اكتشاف الوظائف التمثيلية المستخدمة في فيلم الإثارة "سبايدرمان 1" وكيفية تعامل مترجم ترجمة الحاشية السينمائية معها. علاوة على ذلك، فإن الهدف الآخر من هذه الدراسة هو تحليل بعض اللقطات في "سبايدرمان 1" وفقًا للوظيفة التمثيلية واستراتيجيات الترجمة التي يستخدمها مترجمي ترجمة الحاشية السينمائية في هذه اللقطات. ستحلل ترجمتين للحاشييتين السينمائيتين لإظهار الاختلافات بينهما في التعامل مع الوظيفة التمثيلية. محمد الزيادي هو مترجم ترجمة الحاشية السينمائية الهدف رقم واحد (من الأن فصاعدا تي تي واحد) بينما محمد هاني هو مترجم ترجمة الحاشية السينمائية الهدف رقم إثنين (من الأن فصاعدا تي تي إثنين) وقد تناولت الدراسة ثلاثة أبحاث سابقة الصورة في الترجمة السمعية المرئية وهي تشن و وانج 2016, و زين هو 2021 ، ويحياوي و فاتح ،و ألدوس 2021 وتتبنى الدراسة في تحليل الوظيفة التمثيلية للصور، نموذج تشن (2019). وفي تحليل الترجمة للصور، و تبنت الدراسة نموذج انتقائي لتقييم ترجمة الحاشية السينمائية ويتكون هذا النموذج من بعض استراتيجيات الترجمة التي اقترحها ديفيز (2003)، وبيدرسن (2005)، (2011)، (2017)، وكذلك دياز وراماييل (2007). و توضيح بعض الأمثلة، و تكشف عن أنواع هذه الظاهرة. واستنتجت هذه الورقة البحثية إلى أن مترجمي الحاشية السينمائية الإثنين يستخدمان استراتيجيات مختلفة في بعض الصور المختارة بسبب الفهم المختلف للوظيفة التمثيلية للصور المختارة. وتعتمد الصور قيد الدراسة بشكل أساسي على عناصر غير لغوية لتحقيق معانيها.